Блог дмитрия евтифеева. Блог дмитрия евтифеева Фотографии с кэнон 5д марк 4

Удвоенные мегапиксели

Нам довелось работать с «пятерками» с момента выхода камеры Canon EOS 5D в 2005 году. Двенадцать лет назад ее появление произвело настоящий фурор: это была первая полнокадровая зеркалка в традиционном корпусе (то есть без встроенной ручки и дублирующих органов управления для работы в вертикальном положении). А затем каждая последующая модель «пятерки» порождала новую волну интереса и симпатий фотографов. Так же произошло и после выхода нашей героини, несмотря на то, что линейка 5D породила боковую ветвь в виде Canon EOS 5DS, как некогда произошло с 1D и 1Ds. Но то были исключительно профессиональные камеры, а «пятерка» изначально считалась доступной для энтузиастов. Конечно, с течением времени позиционирование сместилось, и цена еще Canon EOS 5D Mark III стала довольно высокой для фотолюбителя. И возможно, именно из-за этого обстоятельства Canon EOS 5D Mark IV позиционируется теперь как чисто профессиональный инструмент.

Впрочем, профессионалы бывают разные, да и камеры тоже. Спор о том, считать ли то или иное оборудование предназначенным для профи, ведется в нашем разделе не слишком жарко, но довольно давно. В принципе, на эту тему можно и не спорить, особенно если иметь в виду полнокадровую камеру. И еще: раз производитель позиционирует новую «пятерку» как профессиональную камеру, наше дело разобраться, нет ли в этом лукавства. Между тем, Canon EOS 5D Mark IV на сайте производителя помещена в раздел «Цифровые зеркальные камеры для профессионалов», как и ее предшественница, Canon EOS 5D Mark III, которую пока не намерены убирать из линейки. Так что можно сразу приступать к их сравнению.

	Canon EOS 5D Mark III	Canon EOS 5D Mark IV
Дата анонса	март 2012 г.	август 2016 г.
Корпус, влаго- и пылезащита	магниевый сплав, защита от влаги (брызг) и пыли	магниевый сплав, усиленная защита от влаги (брызг) и пыли
Матрица	22 Мп, CMOS, Full Frame (36×24 мм)	30 Мп, CMOS, Full Frame (36×24 мм)
Чувствительность ISO	ISO 100 - ISO 25 600 ISO 50 - ISO 102 400*	ISO 100 - ISO 32 000 ISO 50 - ISO 102 400*
Автофокус	Диапазон: −2 - 18 EV	61 точка фокусировки (41 кросс-точка) Диапазон: −3 - 18 EV
Экспозамер	Яркостный 63-зонный датчик	Датчик RGB+IR 150 000 пикселей
Экран	TFT, 3,2″, 1 040 000 точек, фиксированный	TFT, 3,2″, 1 620 000 точек, фиксированный, сенсорный
Видоискатель
Скорость серийной съемки	до 6,0 fps	до 7,0 fps
Стабилизатор	в камере - нет
Видео	Full HD 1920×1080 30p	4K 4096×2160 30p, Full HD 1920×1080 60p
Процессор	Digic 5+	Digic 6+
Затвор	30 - 1/8000 с, X-sync = 1/200 c	30 - 1/8000 с, X-sync = 1/200 c с компенсацией вибраций
Карты памяти
Вспышка	встроенной вспышки нет, есть контакт синхронизации
Wi-Fi / USB / GPS	опция / USB 2.0 / опция	встроенный / USB 3.0 / встроенный
Ресурс аккумулятора (стандарт CIPA)	950 снимков (аккумулятор LP-E6)	900 снимков (аккумулятор LP-E6N)
Размеры, вес	152×116,4×76,4 мм, 860 г	150,7×116,4×75,9 мм, 800 г
Цена	T-7888705	T-14202707

* расширенные значения ISO

• Совершенно новый сенсор с разрешением 30,4 мегапикселей и двойными светоприемными ячейками для каждого пикселя (технологии Dual Pixel CMOS AF и Dual Pixel RAW)
• Более чувствительную фокусировку и более точный замер экспозиции
• Компенсацию микровибраций при подъеме зеркала
• Сенсорное управление с помощью ЖК-экрана
• Увеличение верхней границы ISO в нерасширенном режиме до 32 000 единиц
• Возможность записывать 4K-видео со скоростью 30 кадров/с и видео в Full HD со скоростью 60 кадров/с
• Встроенные модули Wi-Fi и GPS
• Улучшенную защиту от влаги и пыли

Остальные важные детали приведены в таблице сравнения. В принципе, все это оправдывает прибавку в цене.

Теперь подробнее ознакомимся с техническими характеристиками камеры.

Технические характеристики

Корпус, защита	магниевый сплав, усиленная защита от влаги (брызг) и пыли¹
Объектив	съемная оптика, байонет EF (кроме объективов EF-S/EF-M)
Матрица	30 Мп, CMOS, Full Frame (36×24 мм); коэффициент пересчета фокусного расстояния - 1,0
Светочувствительность	ISO 100 - ISO 32 000; в расширенном режиме: ISO 50 - ISO 102 400
Управление фокусировкой	Фазовая TTL-фокусировка, 61 точка, максимум 41 точка крестового типа - при f/2,8, включая 5 точек двойного крестового типа. Рабочий диапазон: от −3 до 18 EV. В режиме Live View фокусировка Dual Pixel CMOS AF с возможностью определения лиц.
Управление экспозицией	TTL-замер, датчик замера экспозиции в спектре RGB+IR (с распознаванием ИК-лучей) с разрешением 150 000 пикселей, 252 зоны
Экран	TFT, 3,2″, 1 620 000 точек с возможностью сенсорного управления съемкой, угол обзора более 170°, покрытие кадра ≈100%
Видоискатель	оптический: 0,71x, охват ≈100%
Стабилизация изображения	в камере - нет
Режимы съемки	интеллектуальный сценарный режим (A+), программный (P), приоритет выдержки (Tv), приоритет диафрагмы (Av), ручной режим (фото и видео), ручная выдержка, пользовательский (3 режима)
Серийная съемка	≈7 кадров в секунду с полным отслеживанием AF / AE (JPEG - до заполнения карты памяти, RAW - 21 кадр)
Затвор	механический, 30 - 1/8000 с, X-sync = 1/200 c
Формат файлов	JPEG (Exif 2.30), RAW (14 бит), Dual Pixel RAW (14 бит, оригинальный Canon RAW, версия 2)
Видео	4K 4096×2160 30p, Full HD 1920×1080 60p; максимальная продолжительность 29 мин. 59 сек.; формат MPEG-4 AVC/H.264 (MOV)
Память	1 слот CompactFlash, 1 слот SD/SDHC/SDXC
Источник питания	аккумуляторная батарея LP-E6N, ресурс - 900 кадров по стандарту CIPA
Размеры, вес	150,7×116,4×75,9 мм, 800 г (включая вес батареи и карты памяти)
«Горячий башмак»	есть
Встроенная вспышка	нет
Подсветка автофокуса	только с отдельной внешней вспышкой
Брекетинг	по экспозиции, по балансу белого
Разъемы и беспроводная связь	синхроконтакт внешней вспышки USB 3.0 (Micro-B) HDMI (Type-C) разъем (3,5 мм) для внешнего стереомикрофона разъем (3,5 мм) для подключения наушников разъем N3 для подключения проводного пульта ДУ Wi-Fi, встроенный модуль
Автоспуск	10 с, 2 с, спуск с использованием ДУ
Форматы фотосъемки	(3:2) 6720×4480 / (16:9) 6720×3776 / (4:3) 5952×4480/ (1:1) 4480×4480
Особенности	Встроенные модули Wi-Fi и GPS Поддержка формата Dual Pixel RAW Сенсорный экран

¹ по сравнению с Canon EOS 5D Mark III, где защита от пыли и влаги выполнена на уровне EOS-1N

Конечно, есть камеры еще более «навороченные», чем Canon EOS 5D Mark IV. Например, те, скорострельность которых доходит до 12 кадров/с, или те, которые умеют распознавать при автофокусировке не только лица, но и глаза модели. Критиковать 5D Mark IV можно начать сразу, но не стоит забывать, что первая «пятерка» сразу же после своего появления стала очень популярной у тех, кто мог ее купить, и предметом легкой зависти у тех, кто не мог. А последующие поколения модели каждый раз добавляли желанных достоинств и убавляли недостатков.

Из особенностей и характеристик Canon EOS 5D Mark IV понятно, что «пятерки» развиваются правильно. Даже разрешение 30,4 Мп представляется выбранным удачно: оно не столь высокое, как у Nikon D810 или Canon EOS 5DS, а значит, есть надежда, что механика зеркала и затвор не будут приводить к «смазу» при недостаточно коротких выдержках. Давайте поговорим о некоторых особенностях новинки более подробно.

Новый сенсор

Сенсор у Canon EOS 5D Mark IV совершенно новый. Каждый из 30,4 млн эффективных пикселей изображения, расположенных под одной микролинзой и светофильтром, представлен парой светоприемных ячеек.

Структура 30,4-мегапиксельной матрицы камеры Canon EOS 5D Mark IV (модифицированная схема производителя)

По терминологии производителя это называется «технология Dual Pixel CMOS AF». После съемки, если кадр был записан в формате Dual Pixel RAW (с задействованием обеих светоприемных ячеек каждой пары), появляется возможность тонкой «доводки» резкости и сдвига рисунка бокэ. Об этом подробнее поговорим ниже.

Система автофокусировки

Автофокусировочная сетка представлена 61 датчиком, причем 41 из них имеет крестообразную структуру, то есть контролирует зону по вертикали и горизонтали (условно в направлениях «юг - север» и «запад - восток»), а пять центральных - еще и левое и правое диагональные направления (условно «юго-восток - северо-запад» и «юго-запад - северо-восток»).

Сетка фокусировочных датчиков камеры Canon EOS 5D Mark IV: А - датчики вертикальной фокусировки («юг - север»), работающие при диафрагмировании до f/5,6 и f/8; Б - крестообразные датчики, работающие по горизонтали («запад - восток») при f/4 и по вертикали («юг - север») при f/5,6 и f/8; В - крестообразные датчики, работающие по горизонтали и вертикали при f/5,6 и f/8; Г - двойные крестообразные датчики, работающие по правой и левой диагоналям («юго-восток - северо-запад» и «юго-запад - северо-восток») при f/2,8, а по вертикали и горизонтали («юг - север» и «запад - восток») - при f/5,6 и f/8 (модифицированная схема производителя).

Таким образом, датчики новой системы автофокусировки должны обеспечивать ее адекватную работу при диафрагмировании до f/8, что особенно важно при использовании супертелеобъективов с фокусными расстояниями более 300 мм, а также при работе объективов в связке с экстендерами, понижающими исходную светосилу оптики. Ранее возможности автофокусных датчиков ограничивались минимальной светосилой f/5,6. При ее дальнейшем понижении они переставали работать, что сильно сужало возможности съемки.

Новый датчик экспозиции

Canon EOS 5D Mark IV использует собственный датчик для замера экспозиции, чувствительный к трем базовым цветам и инфракрасному свету (RGB+IR). Он обладает 153 600 эффективными пикселями, осуществляет замер по 252 зонам и обслуживается отдельным процессором Digic 6. Такая организация экспонометрии позволила реализовать функцию iTR (интеллектуальное слежение и распознавание), а также предупреждать пользователя о возникновении мерцания (flicker detection).

Специализированная матрица для замера экспозиции камеры Canon EOS 5D Mark IV (фото Canon)

Высокопроизводительный процессор обработки изображения Digic 6+

Считывание данных с основной матрицы камеры, формирование изображения и его коррекция производятся процессором Digic 6+. Его возможности позволяют обеспечить работу аппаратного оптимизатора оптики (Digital Lens Optimizer), производить съемку видео в стандарте 4К с частотой 30 кадров/с, а также применять более совершенные алгоритмы подавления шумов, в том числе понижать количество и яркость цветовых артефактов при высоких значениях ISO. Благодаря последнему обстоятельству структура шума должна становиться более приятной для глаза.

Системная плата камеры Canon EOS 5D Mark IV с основным микропроцессором Digic 6+, ответственным за формирование и обработку изображения, и вспомогательным микропроцессором Digic 6, управляющим замером экспозиции посредством специализированного 252-зонного датчика (фото Canon)

Новая механика зеркала

Система подвески и перемещения зеркала для Canon EOS 5D Mark IV была несколько переработана. Теперь сотрясения механизма контролируются более строго, благо добавлены специальные инструменты стабилизации основного и вспомогательного зеркал. Все это позволяет уменьшить вибрацию и понизить вероятность «смаза» изображения. Для подъема и опускания зеркала используется новый мотор, который делает все это быстрее и дает возможность увеличить «скорострельность».

Новое управление

Одним из важнейших приобретений Canon EOS 5D Mark IV стало «очувствление» дисплея. Да, теперь он сенсорный, и многими параметрами можно управлять непосредственно при помощи пальцев. Как минимум, это листание разделов меню и выбор нужного элемента, а как максимум - прямой выбор зоны автофокусировки в режиме Live View, в том числе при съемке видео.

Из дополнительных органов управления нужно отметить джойстик для выбора зоны автофокуса на задней панели. Это весьма полезное дополнение, позволяющее значительно повысить удобство работы с камерой.

Конструкция, дизайн

В каком-то обзоре было сказано, что корпус Canon EOS 5D Mark IV такой же, как у 5D Mark III. Это не совсем так. Внешне камеры действительно очень похожи, и найти «пять отличий» не так просто. Но они есть. Начнем с того, что габаритные размеры Mark IV и Mark III хотя и на миллиметры, но отличаются, и Mark IV немного легче.

	Справа от объектива внизу мы видим заглушку, под которой скрывается разъем дистанционного управления (тип N). У 5D Mark III этот разъем размещался в общем «пуле» на боковой панели. Очевидно, там теперь стало более тесно, поскольку разъем USB 3.0 больше, чем USB 2.0 - вот и пришлось дистанционное управление вынести на переднюю панель.
	Слева от объектива располагаются датчик дистанционного управления, индикатор автоспуска (сверху) и репетир диафрагмы снизу. В нижней части рукоятки - разъем адаптера постоянного тока.
	Canon EOS 5D Mark IV тоже снабжена двумя слотами карт памяти: CompactFlash и SD/SDHC/SDXC. Только теперь слот CompactFlash поддерживает UDMA 7 (скорость обмена до 167 МБ/с). Слот SD/SDHC/SDXC считается первым.
	Сверху на задней панели ничего нового по сравнению Mark III не появилось. У видоискателя - кнопка включения Live View в окружении переключателя «фото - видео». На верхней кромке - кнопки запуска АФ, фиксации AE и выбора точки АФ. Зато чуть ниже, рядом с 8-позиционным джойстиком и кнопкой Q, мы видим новый элемент - кнопку быстрого выбора зоны АФ. То есть оперативной настройке АФ у четвертой «пятерки» уделен максимум внимания.
	Назначение других элементов понятно. Справа от экрана - традиционное колесо быстрого выбора и блокиратор управления Lock. Слева от экрана - кнопки просмотра, увеличения, корзина, кнопка установки рейтинга фотографии и кнопка творческого сравнения (позволяет вывести на экран два кадра). Чуть выше - кнопки Menu и Info (вторая не только меняет набор данных на экране, но и вызывает справочную информацию, порой вполне полезную).
	И вот мы добрались до разъемов: верхний слева - синхронизация внешней вспышки ниже слева - внешний микрофон и наушники верхний справа - HDMI (разъем Type-С) нижний справа - USB 3.0 (разъем Micro-B) самый нижний - это не разъем, а отверстие для монтажа «корсета» для кабелей Разъем кабельного устройства ДУ мы уже видели - он примостился на передней панели.
	Теперь посмотрим на камеру сверху. Над большим ЖК-экраном расположились кнопки двойного назначения: «Баланс белого - Режим экспозамера»; переднее управляющее колесо позволяет устанавливать баланс белого, а заднее колесо - тип экспозамера так же разнесены функции двух следующих кнопок: «Drive - AF» и «экспокоррекция вспышки - ISO» последняя кнопка в ряду - это просто подсветка ЖК-дисплея Выше переднего управляющего колеса мы видим единственную многофункциональную кнопку. По умолчанию она позволяет выбрать зону АФ.
	Диск режимов съемки традиционный для Canon: автоматический режим с интеллектуальным выбором сюжета (А+) дальше идут творческие режимы PASM, только у Canon приоритет диафрагмы называется Av, а приоритет выдержки - Tv потом - режим Bulb и замыкают цепочку три пользовательских режима C1, С2, С3
	Здесь мы можем хорошо рассмотреть профиль рукоятки и размер стандартного аккумулятора Canon LP-E6N. Разъема батарейной рукоятки мы не увидим, поскольку рукоятки Canon для связи с камерой используют аккумуляторный отсек.

Итак, мы еще раз убедились, что Canon - компания консервативная. Ее наработки надежны, проверены временем, и делать резкие движения при выпуске очередной модели этот производитель не собирается.

Схема управления Canon EOS 5D настолько тщательно проработана, что решительно и кардинально менять в ней что-либо не требуется. Конечно, можно разместить еще несколько кнопок с возможностью назначения их функций «под себя», как это делают, например, Sony и Olympus, но такой подход ориентирован на индивидуалистов и новаторов (причем не обязательно в творчестве). А Canon остается верен тому, что прошло проверку временем. В конце концов, два управляющих колеса, джойстик, масса кнопок - все это дает такое число комбинаций, что любой режим можно настроить достаточно быстро. Прибавим к этому возможность расположить на рабочем экране нужные элементы.

Пора посмотреть, как устроено меню камеры.

В целом, все, о чем мы рассказали, должно рассеять представление о Canon EOS 5D Mark IV как о косметической доработке Canon EOS 5D Mark III. Да, это по-настоящему переработанная камера с новым сенсором, более высокопроизводительным процессором, новым механизмом затвора и управления зеркалом, встроенными модулями GPS и Wi-Fi. Рабочий диапазон ISO несколько расширен, и есть надежда, что сенсор шумит меньше, а шумодав работает лучше. Очень важное новшество - возможность снимать видео в разрешении 4К или в Full HD с частотой 60p.

В общем, набор характеристик Canon EOS 5D Mark IV говорит о том, что «пятерка» подверглась существенной доработке, но почти все изменения - внутренние, снаружи их не видно. А как обстоят дела у представителей других систем?

Canon EOS 5D Mark IV и конкуренты

Как обычно, решить, кто может выступить конкурентом героини нашего теста, не так просто. Это не обязательно модели того же ценового диапазона, ведь при выборе всегда можно на чем-то сэкономить и чем-то пожертвовать (например, возможностью записывать 4К-видео или «скорострельностью»).

	Canon EOS 5D Mark IV	Canon EOS 5DS	Nikon D810	Pentax K-1	Sony Alpha ILCA-99M2
Дата выхода	август 2016 г.	февраль 2015 г.	июнь 2014 г.	февраль 2016 г.	сентябрь 2016 г.
Сенсор	30 Мп, CMOS, Full Frame	50 Мп, CMOS, Full Frame	36 Мп, CMOS, Full Frame	36 Мп, CMOS, Full Frame	42 Мп, BSI-CMOS, Full Frame
Автофокус	61 точка (41 кросс¹) от −3 до +18 EV	61 точка (41 кросс) от −2 до +18 EV	51 точка (15 кросс) от −2 до +19 EV	33 точки (25 кросс) от −3 до +18 EV	гибридный 79 точек (15 кросс) от −4 до +19 EV
Чувствительность (в ед. ISO)	100 - 32 000 50 - 102 400²	100 - 6400 50 - 12 800²	64 - 12 800 32 - 51 200²	100 - 204 800	50 - 25 600 50 - 102 400²
ЖК-экран	3,2″ TFT RGBW 1 620 000 фиксированный, сенсорный	3,2″ TFT RGB 1 040 000 фиксированный	3,2″ TFT RGBW 1 228 800 фиксированный	3,2″ TFT RGB 1 040 000 откидной, поворотный	3,2″ TFT RGBW 1 228 800 откидной
Видоискатель	0,71x, ≈100%	0,71x, ≈100%	0,7x, ≈100%	0,7x, ≈100%	OLED 2 360 000, 0,78x, ≈100%
Затвор	механический 30-1/8000 с Х-sync 1/200 с	механический 30-1/8000 с Х-sync 1/200 с	механический 30-1/8000 с Х-sync 1/250 с	механический 30-1/8000 с Х-sync 1/200 с	механический 30-1/8000 с Х-sync 1/250 с
Встроенная вспышка	нет	нет	нет	нет	нет
Стабилизатор	нет	нет	нет	матричный, 5-осевой	матричный, 5-осевой
Серийная съемка	до 7 fps	до 5 fps	до 5 fps	до 4,4 fps	до 12 fps
Wi-Fi / USB / GPS	встроенный USB 3.0 встроенный	опция USB 3.0 нет	опция USB 3.0 опция	встроенный USB 2.0 встроенный	встроенный USB 2.0 нет
Видео	4K 30p Full HD 60p	Full HD 30p	Full HD 60p	Full HD 60i	4K 25p Full HD 100p
Запас аккумулятора	900 кадров	700 кадров	1200 кадров	760 кадров	490 кадров
Размеры, вес	151×116×76 мм 800 г	152×116×76 мм 845 г	146×123×82 мм 980 г	136×110×85 мм 1010 г	143×104×76 мм 849 г
Цена, корпус	T-14202707	T-12114505	T-10893256	T-13712584	T-1710347193

По таблице «Конкуренты» видно, что Pentax держится на плаву благодаря относительно низкой цене. При этом камера Pentax K-1 снабжена экраном с уникальной конструкцией, современным аналогом «откидного, поворотного». К экрану Pentax смог добавить 5-осевой стабилизатор, но видео оставил на уровне Full HD 60i, который уже нельзя назвать современным. И все же это хорошая иллюстрация того, как сочетаются качество и цена.

У самого прямого конкурента (Nikon) новой камеры класса Canon EOS 5D Mark IV в модельном ряду не оказалась. Nikon D810 уже нельзя назвать новой, она выпущена почти три года назад. В этом году должна появиться 42-мегапиксельная D820 или D850, но официальных объявлений пока не было.

Качество изображения - разрешение и шумы

Мы постараемся не раздувать лабораторную часть сверх необходимого. В конце концов, полное мнение о фотокамере в лаборатории не составишь. Но с другой стороны, несмотря на несовершенство любой тестовой методики, испытания в лабораторных условиях - необходимая основа для сравнения героини теста с другими более-менее известными моделями.

Для того чтобы показать, насколько хороша/плоха Canon EOS 5D Mark IV, мы выбрали для сравнения две модели. Одну классом повыше - Canon EOS-1D X Mark II, другую классом пониже, но тоже полнокадровую - Nikon D610. Для сравнения у нас есть цифры и тестовые семплы, но сначала мы покажем результаты испытаний 5D Mark IV:

Canon EOS 5D Mark IV, RAW	Canon EOS 5D Mark IV, JPEG

При съемке в RAW (левый график) мы видим довольно высокое разрешение при низкой чувствительности, и его заметное падение по мере роста чувствительности. Особенно заметно падение в темной сцене - до 71%. Это значит, что 30-мегапиксельная 5D Mark IV плохо держит разрешение в темных сценах. Для сравнения - разрешение 24-мегапиксельной Nikon D610 опускается только до 79%.

При включении фильтра шумов разрешение падает еще более заметно - это особенность работы шумодава 5D Mark IV. Подобную стратегию мы уже видели у некоторых моделей Fujifilm. Разрешение падает на 30 процентов (до 20 различимых мегапикселей из 30), но потом практически не меняется с ростом ISO. Если учесть, что разрешение сенсора довольно высокое, это представляется вполне разумной стратегией.

С разрешением все более-менее понятно, а с уровнем шумов мы будем разбираться дальше, анализируя цифры и тестовые фотографии.

	Canon EOS 1D X Mark II RAW, фильтр шумов выкл. светлая сцена уровень шумов N=1,1	Canon EOS 5D Mark IV RAW, фильтр шумов выкл. светлая сцена уровень шумов N=1,4	Nikon D610 RAW, фильтр шумов выкл. светлая сцена уровень шумов N=1,4
ISO 6400
ISO 12 800
ISO 25 600

Здесь мы видим, что если сравнивать съемку светлой сцены в RAW, показатели Canon EOS 5D Mark IV более скромные, чем у гораздо более продвинутой Canon EOS 1D X Mark II, и практически такие же, как у относительно недорогой Nikon D610. То есть светлую сцену в RAW героиня нашего теста снимает хорошо, но не великолепно. Объяснить это можно только большим числом пикселей. Скорее всего, если бы разрешение не превышало 24 Мп, героиня нашего теста заметно обогнала бы Nikon D610.

	Canon EOS 1D X Mark II RAW, фильтр шумов выкл. темная сцена уровень шумов N=2,2	Canon EOS 5D Mark IV RAW, фильтр шумов выкл. темная сцена уровень шумов N=2,8	Nikon D610 RAW, фильтр шумов выкл. темная сцена уровень шумов N=2,9
ISO 6400
ISO 12 800
ISO 25 600

Это подтверждается съемкой темной сцены в RAW, здесь героиня нашего теста также отстает от Canon EOS 1D X Mark II: уровень шумов 2,8 балла против 2,2. И лишь немного она выигрывает у Nikon D610 - показатель шумов той в данном случае 2,9.

Зато картина меняется, когда мы начинаем сравнивать съемку с включенным фильтром шумов. Здесь Canon EOS 5D Mark IV лишь незначительно уступает флагману Canon EOS 1D X Mark II: уровень шума 1,9 против 1,7. То есть производители получили очень хороший результат, когда снизили разрешение 30-мегапиксельной камеры до 20 различимых мегапикселей. И преимущество Canon EOS 5D Mark IV над Nikon D610 заметно, хотя не поражает воображение. По шумам новый «пятак» выигрывает у зеркалки начального уровня лишь 0,2 балла - не так много.

	Canon EOS 1D X Mark II JPEG, фильтр шумов вкл. светлая сцена уровень шумов N=1,7	Canon EOS 5D Mark IV JPEG, фильтр шумов вкл. светлая сцена уровень шумов N=1,9	Nikon D610 JPEG, фильтр шумов вкл. светлая сцена уровень шумов N=2,1
ISO 6400
ISO 12 800
ISO 25 600

И наконец, мы можем рассмотреть семплы JPEG при съемке темной сцены. Здесь Canon EOS 5D Mark IV заметно, но не фатально проигрывает флагману Canon EOS 1D X Mark II. Зато в этой съемке мы также видим очень заметное преимущество Canon EOS 5D Mark IV над полнокадровой зеркалкой начального уровня. В конце концов, именно за это с нас и берут деньги: такая камера может вытянуть кадр, снятый в полумраке. А на свету даже айфоны-смартфоны-мыльницы снимают неплохо.

	Canon EOS 1D X Mark II JPEG, фильтр шумов вкл. темная сцена уровень шумов N=2,9	Canon EOS 5D Mark IV JPEG, фильтр шумов вкл. темная сцена уровень шумов N=3,3	Nikon D610 JPEG, фильтр шумов вкл. темная сцена уровень шумов N=3,9
ISO 6400
ISO 12 800
ISO 25 600

Сделать промежуточный вывод несложно: героиня нашего теста хуже, чем флагман Canon EOS-1D X Mark II, но лучше, чем полнокадровая зеркалка начального уровня Nikon D610. Предсказуемый вывод, не так ли? Но мы можем уточнить, что преимущества Canon EOS-1D X Mark II и героини нашего теста становятся тем заметнее, чем хуже условия съемки. Точные цифры такие:

	Canon EOS 1D X Mark II	Canon EOS 5D Mark IV	Nikon D610
Шумы RAW-Light	1,1	1,4	1,4
Шумы JPEG-Light	1,7	1,9	2,1
Шумы RAW-Dark	2,2	2,8	2,9
Шумы JPEG-Dark	2,9	3,3	3,9
В среднем:	2,0	2,4	2,6

То есть по шумам Canon EOS 5D Mark IV все же ближе к зеркалке начального уровня, хотя JPEG в темной сцене она вытягивает намного лучше, чем Nikon D610.

Что касается разрешения, его также лучше показать в таблице. Как видите, увеличив количество пикселей до 30 Мп, Canon повысил реальное разрешение EOS 5D Mark IV. Сложно сказать, насколько оправдан такой выбор - поскольку по шумам камера все-таки проиграла.

	Canon EOS 1D X Mark II	Canon EOS 5D Mark IV	Nikon D610
Разрешение RAW-Light	16,6	25,0	20,1
Разрешение JPEG-Light	16,1	21,5	19,1
Разрешение RAW-Dark	16,3	20,6	17,2
Разрешение JPEG-Dark	14,8	19,1	15,9
В среднем:	16,0	21,6	18,1

Но в итоге мы получили характеристики Canon EOS 5D Mark IV. Она при более высоком разрешении обгоняет Nikon D610 по шумам, то есть шумит слабее. И хотя по шумам отстает от Canon EOS 1D X Mark II (шумит сильнее), но по разрешению заметно выигрывает у флагмана Canon.

Это самый общий вывод нашего теста «разрешение - шумы». А в заключение мы предлагаем еще несколько тестовых снимков, демонстрирующих, как Canon EOS 5D Mark IV справилась со съемкой нашего стенда.

RAW светлая сцена фильтр шумов выкл.	JPEG светлая сцена фильтр шумов вкл.	RAW темная сцена фильтр шумов выкл.	JPEG темная сцена фильтр шумов вкл.

Клик на каждом фрагменте раскроет окно, где он будет представлен в 6 вариантах: в верхнем ряду с чувствительностью 100 - 800 - 1600 единиц ISO, в нижнем ряду с чувствительностью 3200 - 6400 - 12800 единиц ISO

Автофокус в условиях пониженной освещенности

С шумами мы разобрались, переходим к тесту покадрового АФ в условиях пониженной освещенности. Сначала проверим, как работает фазовый автофокус. Напомним, что в этом тесте фотограф делает 10 серий по три снимка сначала при освещенности −1 EV, потом при −2 EV. После каждой серии из трех снимков он делает шаг вперед или шаг назад, удаляясь или приближаясь к неподвижному объекту съемки. Время, затраченное на 30 кадров, характеризует скорость съемки, а точность фокусировки мы можем определить по тестовым фотографиям - в этом тесте снимается «таблица офтальмолога», малоконтрастный черный лист на фоне черной шторы.

По диаграммам мы видим очень достойную работу автофокуса Canon EOS 5D Mark IV. Камера, как правило, фокусируется точно, хотя иногда промахивается - в отличие от флагманов Canon и Nikon, которые не промахиваются почти никогда. Но все-таки средняя точность порядка 9 баллов из 10 возможных - это очень хороший результат, которым может похвастаться далеко не каждая зеркалка.

Бывает так, что камера «не вытягивает» съемку при освещении −2 EV. Для Canon EOS 5D Mark IV это не стало проблемой, скорость и точность по сравнению с результатами теста −1 EV снизились незначительно.

Контрастный автофокус, разумеется, обладает более высокой точностью, но гораздо менее высокой скоростью. При освещенности −1 EV тест был закончен за 53 секунды (флагман Canon затратил на этот тест 51,8 секунды), при освещенности −2 EV - за 54 секунды (у флагмана Canon на это ушло 57,8 секунды).

На диаграммах мы видим, насколько быстр и точен покадровый автофокус Canon EOS 5D Mark IV по сравнению с АФ других фотокамер. Здесь синяя часть столбика показывает точность автофокуса (максимум - 10 баллов), а красная часть столбика - его скорость. Скорость рассчитывается по формуле «200, деленное на суммарное время, затраченное в тестах −1 EV и −2 EV».

	Canon EOS 1D X Mark II	Canon EOS 5D Mark IV	Canon EOS 700D	Nikon D7200	Canon EOS 7D Mark II
Фазовый АФ, точность	9,7	9,1	4,9	8,6	7,7
Фазовый АФ, скорость	4,7	3,5	4,2	3,3	3,8
Контрастный АФ, точность	9,8	9,4	7,9	8,0	9,2
Контрастный АФ, скорость	1,8	1,9	1,3	1,2	1,6

Для тех, кому диаграммы кажутся недостаточно точными, мы приводим таблицу с числами, по которым строятся эти диаграммы. Но здесь надо учесть, что если цифры близки (9,8 и 9,7 балла, например), то мы можем только отметить примерно одинаковый [высокий] уровень двух камер - этот тест не настолько точен, чтобы делать категоричные выводы. Так, мы видим, что Canon 700D выдает почти такую же скорость, как флагманы Nikon и Canon, но ее точность не дотягивает до 8 баллов - это неплохо характеризует съемку камеры в условиях низкой освещенности: она быстрая, но не очень точная.

И напоследок мы можем сравнить контрастный (гибридный) АФ Canon EOS 5D Mark IV с АФ некоторых беззеркалок. Как видите, здесь рекордсменом остается Fujifilm X-Pro2 - чуть менее точная, чем флагман Canon, но заметно более быстрая. А героиня нашего теста в режиме Live View снимает так же быстро, как Canon EOS 1D X Mark II, но не так точно. Пожалуй, про работу автофокуса Canon EOS 5D Mark IV можно сказать, что он хорошо сбалансирован по точности и скорости.

	Canon EOS 5D Mark IV	Fujifilm X-Pro2	Sony RX-100 IV	Fujifilm X-A2	Canon EOS 7D Mark II
Точность АФ	9,1	9,3	7,4	8,4	9,2
Скорость АФ	1,9	2,5	3,4	1,6	1,6

Полное описание методики этого теста вы найдете в , а комментарии к ней - в .

Серийная съемка и автофокус

Мы переходим к следующему тесту, не такому жесткому, как проверка АФ в условиях низкой освещенности. Здесь мы тестируем следящий АФ в серийной съемке, но снимаем контрастный объект при нормальном освещении. Метод измерения остается прежним: фотограф снимает «таблицу офтальмолога» в непрерывной съемке в течение минуты. И в течение минуты он мерно передвигается - делает три неспешных шага вперед, потом назад, и так далее.

Далее мы высчитываем точность работы АФ по «таблице офтальмолога» - кадры, где можно четко разобрать нижнюю строчку, получают 10 баллов. В расчетах мы обрабатываем 100 первых кадров или меньше - если камера в течение минуты не успела «отщелкать» 100 (например, героиня нашего теста при съемке RAW+JPEG успевала «отщелкать» 82 кадра).

Напомним, что в этом тесте мы выставляем полный приоритет точности фокусировки, а не скорости. Съемка ведется группой точек в центре кадра при выдержке 1/500 секунды (что практически исключает «смаз») и диафрагме f/4 (чтобы ГРИП была небольшой).

Бесконечностью в этом тесте мы считаем возможность сделать в установившемся режиме 100 и более кадров. Съемка производилась со скоростной картой памяти SanDisk Compact Flash 120x.

Начнем с низкоскоростного режима - Low Speed. При съемке JPEG камера может «щелкать» до бесконечности со скоростью 3 кадра в секунду. И при этом следящий автофокус очень редко «мажет»: лишь немногие кадры получили 9 баллов из 10, а в среднем точность фокусировки - 9,9 балла. Выше, что называется, не бывает.

При съемке RAW+JPEG мы наблюдаем такую картину: камера «отщелкивает» 10 кадров со скоростью 3 fps, а потом может «щелкать» до бесконечности со скоростью 1,2 fps. Точность фокусировки при этом остается столь же высокой - 9,9 балла.

Переходим к высокоскоростной съемке. Напомним, что в характеристиках камеры скорость серийной съемки обозначается «до 7 кадров в секунду».

При съемке JPEG камера снимает чуть быстрее - со скоростью 7,1 fps. Причем снимает бесконечно долго, до заполнения карты памяти. Точность фокусировки остается такой же высокой - 9,9 балла.

При съемке RAW+JPEG камера может сделать 8 кадров со скоростью 4,7 fps, а потом «щелкать» до бесконечности со скоростью 1,2 fps. Точность в среднем остается очень высокой, но один «провал» все же случился, камера выдала 4 плохо сфокусированных кадра подряд (этот провал хорошо виден на правом графике). Потом АФ нашей героини «одумался» и больше не проваливался.

И отдельный забег мы провели для режима тихой серийной съемки. Кстати, в этом режиме Canon EOS 5D Mark IV не щелкает , а шелестит , то есть работает действительно тихо. Этот режим очень похож на Low Speed: при съемке JPEG камера может «щелкать» до заполнения карты памяти со скоростью 3 кадра в секунду. А при съемке RAW+JPEG делает 10 кадров со скоростью 3 fps, а потом переходит в «бесконечную» съемку со скоростью 1,2 fps.

Точность при съемке JPEG идеальная, при съемке RAW+JPEG - высокая, но отдельные провалы в фокусировке были, их можно увидеть на правом графике.

Видео

Наша героиня - первая «пятерка» Canon, умеющая снимать видео с размером кадра 4K и частотой 29,97 кадров/c. Конечно, мы не упустили случая протестировать ее видеовозможности детально, и с результатом вы можете ознакомиться в полноценной статье соответствующего раздела: « ». Тем не менее, приведем свои краткие наблюдения и проиллюстрируем их.

Запись 4K-видео производится в формате Motion JPEG. При этом кадр просто обрезается до размеров разрешения 4К. Это несколько неприятно, так как масштаб изображения сильно увеличивается и эквивалент фокусного расстояния возрастает в 1,74 раза. При использовании, например, объектива Canon EF 24-105mm f/4 L IS II USM при съемке видео достигается эффект оптики с диапазоном зума 42-182 мм.

При съемке в интерьере отработка баланса белого в автоматическом режиме почти безупречна. При большом перепаде яркостей детали в тенях и светах несколько утрачиваются, но это можно использовать в интересах сюжета. Возможность сменить резкость планов, выбирая точку фокусировки вручную, при помощи сенсорного дисплея в режиме Live View, трудно переоценить.

Интеллектуальная автоматическая фокусировка (AI Servo) работает достаточно правильно, разделяя значимые планы и выделяя объекты, представляющие сюжетный интерес.

Даже в условиях очень большого перепада яркостей экспонометрия работает достаточно быстро и, в принципе, адекватно, быстро подстраиваясь под характер освещения сцены. К сожалению, при съемке против солнца становятся заметными недостатки оптики (падение контраста, появление рефлексов с поверхностей линз) - очевидно, цифровая коррекция не может быть задействована так же, как при съемке фото.

В сложных ситуациях, когда трудно выбрать зону фокусировки даже вручную, автоматика испытывает известные трудности: автофокус попросту не может решить, какой план для фокусировки следует выбрать. Но когда объект начинает двигаться, даже если он расположен на дальнем плане, ситуация тут же исправляется.

Практическая фотосъемка

Важным приобретением Canon EOS 5D Mark IV стал, на наш взгляд, более широкий динамический диапазон (старое определение - «фотографическая широта»). Если «вытягивать» (pull) изображение в тенях было не слишком сложно и раньше, то извлекать детали в пересвеченных участках (push) в моделях-предшественницах почти не удавалось, и этот недостаток считался непреодолимым. Теперь же все сильно изменилось к лучшему.

На фото, приведенных ниже, вариант слева представляет собой «проявку» CR-файла в Adobe Camera RAW без вытягивания деталей в светах, а справа - с попыткой извлечь из пересвеченных зон утраченные подробности.

Закатная точка. Брайс-каньон. Юта, США. 2015 г. Canon EOS 5D Mark III + Canon EF 14mm f/2.8L USM

Спасская башня Московского Кремля. 2017 г. Canon EOS 5D Mark IV + Canon EF 16-35mm f/4L IS USM

В первом случае «достать» из переэкспонированных участков изображения удается немного, а во втором хорошо заметно, как проявляется структура облаков. Таки образом, разница в пользу новой камеры весьма существенная; она очень ценна на практике. Теперь можно запросто работать со сложными по параметрам освещения сценами и создавать по-настоящему высококачественные черно-белые фотографии с большой широтой охвата градаций и богатыми полутоновыми переходами.

Вот, к примеру, зимняя архитектурная проба при свете четырех импульсных источников Godox 685TT по 50 Вт·с каждый, установленных на расстоянии 9 м от объекта. Для их запуска использовались беспроводной триггер Godox FC-60T и ресиверы Godox FC-60R, а съемка производилась с рук, без штатива.

Часовня Федоровской иконы Божией Матери в Братцево. Москва. Canon EF 16-35mm f/4L IS. Фокусное расстояние 16 мм; f/4; 1/125 c; ISO 800

Ниже пример высокого качества черно-белого снимка (преобразование средствами Adobe Camera RAW).

На Манежной площади. Canon EF 24-105mm f/4L IS II. Фокусное расстояние 24 мм; f/6,3; 1/640 c; ISO 100

В некоторых случаях за счет широты динамического диапазона удается не просто повысить выразительность фотографии, а создать в ней сюжетный акцент.

Рассвет у Новодевичьего монастыря. Canon EF 24-105mm f/4L IS II. Фокусное расстояние 60 мм; f/4; 1/500 c; ISO 100

Возросшая «терпимость» Canon EOS 5D Mark IV к высоким значениям эквивалента светочувствительности позволяет снимать с рук ночные сюжеты без риска испортить кадр шумами.

Предутренняя тьма у Европарка. Canon EF 16-35mm f/4L IS. Фокусное расстояние 16 мм; f/4; 1/10 c; ISO 800

Правда, на наш взгляд, при ночной съемке не следует допускать повышения ISO выше 3200, поскольку шум становится слишком активным и назойливо заметным, особенно в монотонных зонах (темное небо).

На краю бизнес-центра. Canon EF 16-35mm f/4L IS. Фокусное расстояние 16 мм; f/4; 1/30 c; ISO 4000

Какое же эквивалентное значение ISO можно считать допустимым при работе с Canon EOS 5D Mark IV? На этот вопрос однозначного ответа нет. Дело в том, что структура и выраженность шумов сильно зависят от характера освещения и исходной детализации сцены.

У нас всегда вызывали недоумение однозначные заявления авторов некоторых обзоров, которые безапелляционно указывали, что для одной камеры рабочим можно считать ISO 12 800, а для другой - ISO 1600. Это справедливо только в тех случаях, когда для работы всех инструментов используется одна и та же сцена с неизменными условиями освещения. В произвольном случае общего рецепта на все случаи жизни нет и быть не может.

Как мы только что видели, ночная съемка городского ландшафта с помощью Canon EOS 5D Mark IV не позволяет получить качественные фото уже при ISO 4000, но в других примерах, когда сцены достаточно контрастные и в них нет мелких деталей, снимки получаются вполне удовлетворительными даже при ISO 12 800. Вот примеры.

Дети заката. Canon EF 70-300mm f/4-5.6 IS II USM. Фокусное расстояние 300 мм; f/5,6; 1/250 c; ISO 6400

Ирония. Canon EF 70-300mm f/4-5.6 IS II USM. Фокусное расстояние 270 мм; f/5,6; 1/250 c; ISO 10 000

После завтрака. Canon EF 70-300mm f/4-5.6 IS II USM. Фокусное расстояние 280 мм; f/5,6; 1/250 c; ISO 12 800

Автофокусировка работает быстро, уверенно и точно не только на ярком свету, но и при явной нехватке освещения. Вот три снимка из непрерывной серии, сделанные при помощи объектива Canon EF 70-300mm f/4-5.6 IS II USM (фокусное расстояние 160 мм, f/5,6; 1/400 c; ISO 5000) на пленэре в режиме непрерывного «интеллектуального слежения» (AI Servo).

В помещении при съемке соревнований по картингу мы использовали тот же телеобъектив Canon EF 70-300mm f/4-5.6 IS II USM, но активировали однократный автофокус. Снимали «впроводку», то есть ведя объект по трассе, чтобы добиться «смаза» фона за счет длительной выдержки.

Canon EF 70-300mm f/4-5.6 IS II USM. Фокусное расстояние 170 мм; f/5,6; 1/50 c; ISO 12 800

Canon EF 70-300mm f/4-5.6 IS II USM. Фокусное расстояние 220 мм; f/5,6; 1/40 c; ISO 12 800

К сожалению, света было явно недостаточно, а объектив при требуемом значении фокусного расстояния обладал максимальным раскрытием всего f/5,6. Поэтому автоматика подняла эквивалентную чувствительность до максимально разрешенной ISO 12 800, и в малоконтрастных монотонных областях стал виден сильный шум. Однако важно другое: даже в таких условиях автофокусировка работает надежно, не подводит.

Даже без следящей фокусировки, то есть при работе автофокуса в режиме однокадровой съемки, брак из-за «промаха» - явление редкое. Снимки, приведенные ниже, сделаны с помощью Canon EF 70-300mm f/4-5.6 IS II USM (фокусное расстояние 300 мм; f/5,6; 1/250 c; ISO 3200).

Обезьяны - существа по природе очень активные, непоседливые, даже суетливые. Они всегда в движении, поэтому являют собой отличную модель для испытаний возможности автофокусировки. Убедимся еще раз в том, что она работает безупречно.

Dual Pixel RAW

Вернемся к первой фотографии. Она представляет собой отличный исходный материал для манипуляций с резкостью, поскольку содержит массу мелких деталей (линии и текст).

Без коррекции резкости средствами Dual Pixel RAW

«Чистый шарпинг» (повышение резкости без преимущественного акцента на контурах), +6

Повышение контурной резкости +6 и четкости +5 при пороговом значении 4

Пожалуй, усиление резкости - действительно веский аргумент в пользу съемки в режиме Dual Pixel RAW. На наш взгляд, повышение резкости средствами работы с такими файлами может принести реальную пользу, причем - это следует подчеркнуть - более привлекательным является повышение не просто резкости (шарпинг), а контурной резкости: при этом, по крайней мере в нашем примере, гранулярная структура шума почти не усиливается.

Шарпинг в Digital Photo Professional 4.5 с использованием Dual Pixel RAW:

Шарпинг в Digital Photo Professional 4.5 с использованием Dual Pixel RAW. Фрагмент в масштабе 1:1

Шарпинг в Digital Photo Professional 4.5 с использованием Dual Pixel RAW. Полноразмерный снимок

Нам представляется, что вариант с Dual Pixel RAW наиболее удачен. Во-первых, эффект повышения резкости выражен сильнее, чем в случае с Adobe Camera RAW, а во-вторых, шумы изображения, особенно в критически важных зонах снимка, которые должны, в принципе, становиться более заметными при повышении резкости, остаются практически на исходном уровне; их структура не усиливается.

Итоги

Нет сомнений в том, что Canon EOS 5D Mark IV - высококачественная камера для профессионалов и энтузиастов фотографии, которая в состоянии решать самые разные задачи. Причем большинство тех, кто работает с ней, вряд ли используют имеющиеся возможности хотя бы наполовину.

Canon EOS 5D Mark IV не есть просто «работа над ошибками» - это новая камера, воплотившая в себе многочисленные передовые решения. Сенсор камеры воспроизводит значительно более широкий динамический диапазон, чем ранее. В ряде случаев это играет решающую роль, особенно при ночной съемке. Уровень шумов понизился, а структура шума стала менее назойливой. В некоторых случаях фотографии выглядят удовлетворительно даже при ISO 12 800.

Автоматическая фокусировка не вызывает нареканий: она быстра и точна, работает практически без ошибок. Использование в камере сенсорного дисплея позволяет управлять выбором зоны фокусировки в режиме Live View (при поднятом зеркале) во время съемки видео. Качество видео вполне современное: поддерживается съемка 4К-видео с частотой 30 кадров/с, а также Full HD с частотой 60 кадров/с. Жаль, правда, что запись видео осуществляется в формате Motion JPEG/MPEG-4 AVC (а не в RAW), из-за чего не сохраняются Log-данные, которые профессионалы используют для манипуляций со светами и тенями при коррекции видеоизображения.

Новый сенсор содержит в 1,5 раза больше элементов изображения, чем у предыдущей «пятерки», и поддерживает технологию Dual Pixel CMOS AF в режиме автофокусировки и для хранения большего количества информации об изображении. Это, правда, не дало нам возможности с пользой корректировать зону фокусировки и получить ценный результат при «сдвиге бокэ», но увеличение резкости в Dual Pixel RAW работает хорошо и явно превосходит по качеству традиционный шарпинг средствами Adobe Camera RAW.

Мы рекомендуем Canon EOS 5D Mark IV широкому кругу профессионалов и энтузиастов фотографии как камеру, прекрасно справляющуюся со съемкой самых разных сюжетов, в том числе в весьма сложных условиях освещения и динамики сцены.

Новую камеру Canon попробовали в деле профессиональные фотографы Петр Покровский и Александра Мановцева . Читайте их мнение и смотрите их фотографии по ссылкам.

Галерея фотографий и тестовые материалы

Видеоролик 1920×1080 25p, 17 с, 64 МБ
Видеоролик 1920×1080 25p, 40 с, 148 МБ

Галерея (фото: Михаил Рыбаков)
Галерея (фото: Петр Покровский)
Галерея	Canon EOS 5D Mark IV, галерея тестовых снимков, JPEG, 603 МБ

Благодарим компанию Canon за предоставленные для тестирования фотокамеру и объективы

Здравствуйте друзья!

В этом отзыве я хочу сделать обзор фотокамеры Canon eos 5d mark iv , которую я купила недавно в одном из магазинов в Санкт-Петербурге. У меня достаточно большой опыт в фотографии, и я испробовала различные модели фотоаппаратов Canon , от самых простейших, до самых последних моделей. Из всех моделей меня просто восхитила фотокамера Canon eos 5d mark iv.

• Цена данной камеры на 2016 год в Санкт-Петербурге составляет 250 000 рублей!

За такую цену можно купить поддержанный автомобиль, но эта камера подойдет тем, кто занимается профессионально фотографией, и камера в таких руках очень быстро окупается при наличии заказов!

• Вес камеры 800 граммов. Люблю вешать ее не на шею, а на бок, это гораздо удобнее, и шея не болит за целый день съёмки.
• Canon eos 5d mark iv камера моей мечты, я расскажу о ее достоинствах, которые я для себя увидела. У меня в наличии есть объективы Canon 16-35 mm L, Canon 35 mm 1/4 L, Canon 50 mm 1/2 L, Canon 85 mm 1/2 L. Качество фотографий очень сильно зависит от объективов, хотя с камерой Canon eos 5d mark iv в общем с любым объективом качество шикарное!

• Резкость фотографий меня очень радует, автофокус следящий, очень удобно снимать видео! Объекты в движении стало снимать гораздо проще! Контровый свет не помеха, фотографии получаются резкими и светлыми!

• Баланс белого камера передает абсолютно четко!

• Сенсорный экран позволяет в более быстром темпе поставить необходимые настройки, это существенно сокращает время и можно посвятить себя творческой фотосъёмки!
• ISO очень высокое и рабочее! На 102400 можно снимать, есть встроенный шумодав, позволяет снимать ночью шикарные пейзажи, свет луны или портреты! Фотография сделана на ISO 102400.

• Full Frame дает большие возможности и угол обзора!
• Скорость фотосъёмки 7 кадров в секунду, очень удобно снимать репортажные съёмки. При такой скорости можно поймать интересные фотографии! Например белка в лесу, которая прыгала на бешеной скорости!

• Для тех кто снимает видео хочу отметить, что есть микрофонный выход и следящий автофокус, второй экран!
• Формат фотографий 3 JPG и RAW. В RAW фотографии вытягиваются просто чудесно, возможности камеры безграничны!

• Фотографии в даль получаются живыми и резкими! Снималось на телеобъектив Canon 135 mm L

Подведу итоги, Canon eos 5d mark iv просто волшебная, но цена все-таки завышена в России. Каждый фотограф хочет видеть качественные фотографии, но увы не каждый может позволить потратить такие деньги на фотоаппарат. Исключения те, кто имеют большое количество заказов!

Камера отлично подойдет не только для фотосъёмки, но и для профессиональной видеосъёмки! Я советую фотографам также рассмотреть такую модель как Canon EOS 5 d mark ii , эта камера гораздо дешевле по цене, но качество у нее не плохое, а также полный кадр!

Спасибо за внимание! Творческих успехов Вам, друзья!

Зеркальная камера Canon EOS 5D Mark IV анонсирована в августе прошлого года - что никоим образом не делает эту модель устаревшей, ведь аппаратура подобного сегмента анонсируется в лучшем случае один раз в четыре года. За примерами далеко ходить не надо: легендарный Mark II до сих пор используется «видеографами» и считается аппаратом, который дал старт эпохе видеосъемки зеркальными камерами и фактически помог родиться самому понятию «видеограф». Да, фотокамера Canon не обходилась и не обходится без недостатков, недочетов, которые разработчик постепенно устранял в следующих моделях. Или не устранял - в зависимости от характера изменений, требующихся операторам, а также от соответствия этих изменений общей маркетинговой политике.

Так, постепенно, Mark научился снимать видео с размером кадра 4K, что называется, «из коробки». Также в новой, 4-й модели, в отличие от предыдущих версий EOS 5D, при видеосъемке используется не контрастный способ фокусировки, а фазовый. Конечно, вряд ли этот факт будет способствовать всеобщему переходу на событийную видеосъемку с одной лишь автоматической фокусировкой - каким бы автофокус ни был чувствительным, умным и быстрым, а все равно фотооптика с ее малой глубиной резко изображаемого пространства может свести все преимущества к нулю.

Нынешний обзор рискует оказаться довольно обширным по причине того, что в нем участвует не только фотоаппарат, но и четыре разных объектива. Впрочем, не нужно заранее переполняться пустыми ожиданиями: узреть явную разницу в видеосъемке, сделанной разными объективами - это очень непросто. Да, объективы можно менять, но камера остается одна-единственная. И смена «стекла» вовсе не гарантирует получение абсолютно непохожей картинки, поскольку слишком многое зависит от характера снимаемой сцены, настроек камеры и оптики.

Конструкция, технические характеристики

Вот такой универсальный набор объективов был предоставлен нам вместе с фотоаппаратом. Аж руки разбегаются. Мы обязательно приведем их названия и характеристики, всему свое время.

Рассматриваемая камера продается без объектива, то есть в поставке «body». Модель объектива следует подбирать в соответствии с запросами. И касается это по большей части фотографов, что понятно. Основной состав прочих аксессуаров в комплекте неизменен:

• Canon EOS 5D Mark IV
• Аккумулятор LP-E6N
• Зарядное устройство LC-E6E
• Наглазник Eg
• Широкий плечевой ремень
• USB-кабель IFC-150U II
• Защита для кабеля
• Компакт-диск с программным обеспечением EOS

Корпус аппарата имеет серьезную защиту от влаги и пыли, это одно из отличий профессиональной техники от любительской.

Так, все интерфейсы прячутся под плотными резиновыми заглушками:

• микрофонный вход
• выход на наушники
• видеовыход HDMI
• порт USB 3.0

Чуть ниже USB разъема можно видеть специальное резьбовое отверстие. Оно служит в качестве крепежа для защиты кабеля.

Сенсорный дисплей фотоаппарата имеет диагональ 3,2″ и по-прежнему является встроенным. Нет смысла описывать, насколько важен для видеосъемки откидной дисплей, но разработчики все еще придерживаются классической конструкции.

Вместо традиционной для камер кнопки Rec здесь используется кнопка с названием Start/Stop. Она расположена в центре кольцевого переключателя режимов Фотосъемка/Live View (видеосъемка).

Два разноформатных слота для карт памяти находятся под прочной сдвигающейся и откидываемой крышкой. Аппарат поддерживает карты формата CF и SD/SDHC/SDXC. Кстати, если эта крышка открыта, то ни видеозапись, ни фотографирование производиться не будут.

Колесо режимов работает как в фото-, так и в видеосъемке. Помимо стандартных предустановок, здесь имеется три пользовательских пресета, которые заранее настраиваются и записываются в память аппарата.

Камера комплектуется литий-ионным аккумулятором LP-E6N емкостью 1865 мА·ч с зарядным устройством.

Измерить точное время, которое камера может работать от заряженной батареи, оказывается затруднительно ввиду имеющегося ограничения на длительность беспрерывной записи:

По истечении указанного времени запись остановится, а возобновить ее можно будет только вручную повторным нажатием кнопки Start/Stop. Путем наблюдения за процессом видеосъемки, в ходе которой приходилось вручную возобновлять запись и иногда очищать карту памяти, удалось выяснить примерное время автономной работы фотоаппарата от полностью заряженного аккумулятора: его ресурса хватает на 69 минут съемки в режиме 4K (4096×2160 30p) и до 96 минут в режиме Full HD (1920×1080 60p All Intra). Этот замер времени автономной работы производился так же, как мы это делаем всегда: аппарат покоится на штативе и ведет съемку статичной сцены в автоматическом режиме при одинаковом уровне освещенности. Окружающая температура - комнатная.

Нагрев рассматриваемой камеры во время видеосъемки - это последний фактор, о котором следует беспокоиться. Говоря иначе, аппарату, работающему в обычных температурных условиях, перегрев совершенно не грозит. Так, во время длительной видеозаписи отдельные участки корпуса нагреваются лишь до 33 °C. Следующие теплоснимки были сделаны во время видеозаписи, которая производилась в помещении при комнатной температуре около 24 °C.

Вид сверху	Вид снизу	Вид сзади	Вид справа	Вид слева

Основные технические характеристики объективов, участвующих в тестировании, а также самого фотоаппарата, приведены в следующей таблице:

1-й объектив:
фокусное расстояние
максимальная диафрагма
минимальная диафрагма
мин. расст. фокусировки
байонет
габариты
масса
диаметр резьбы для фильтра
прочее	17 элементов в 12 группах кнопка выбора режима отображения информации на встроенном дисплее
2-й объектив:
фокусное расстояние
максимальная диафрагма
минимальная диафрагма
мин. расст. фокусировки
байонет
габариты
масса
диаметр резьбы для фильтра
прочее	17 элементов в 12 группах два регулировочных кольца (фокус, зум) встроенный оптический стабилизатор переключатель-блокиратор кольца зума переключатель стабилизатора переключатель режима фокусировки
3-й объектив:
фокусное расстояние
максимальная диафрагма
минимальная диафрагма
мин. расст. фокусировки
байонет
габариты	82,6×112,8 мм
масса
диаметр резьбы для фильтра
прочее	16 элементов в 12 группах два регулировочных кольца (фокус, зум) встроенный оптический стабилизатор переключатель стабилизатора переключатель режима фокусировки
4-й объектив:
фокусное расстояние
максимальная диафрагма
минимальная диафрагма
мин. расст. фокусировки
байонет
габариты
масса
диаметр резьбы для фильтра
прочее	8 элементов в 7 группах одно регулировочное кольцо (фокус) переключатель режима фокусировки
Фотокамера
процессор
датчик изображения	36×24 мм CMOS (Full frame), 30,4 эффективных Мп
габариты, масса	150,7×116,4×75,9 мм без объектива 800 г с аккумулятором и картой памяти
время записи от батареи, входящей в комплект	до 69 минут в формате 4K до 96 минут в формате Full HD
носитель	1×CompactFlash тип I (совместима с UDMA 7, несовместима с Type II и Microdrive) 1×SD/SDHC/SDXC и UHS-I
форматы видео	В тексте статьи
интерфейсы	PC-разъем для синхронизации с внешними вспышками USB 3.0 Mini-HDMI микрофонный вход 3,5 мм стерео выход на наушники 3,5 мм стерео разъем типа N3 для подключения проводного пульта ДУ Wi-Fi IEEE802.11b/g/n (FTP/FTPS, EOS Utility, смартфон, загрузка в сеть, беспроводная печать)
прочие характеристики	видоискатель типа пентапризма с увеличением 0,71x встроенный монофонический микрофон (48 кГц, 16 бит × 2 канала) сенсорный емкостный ЖК-экран Clear View LCD II 8,10 см (3,2″), прибл. 1620 тысяч точек режимы: интеллектуальный сценарный режим, Программная AE, AE с приоритетом выдержки, AE с приоритетом диафрагмы, Ручной режим (фото и видео), Ручная выдержка и Пользовательский (x3) стили: Авто, Стандартный, Портрет, Пейзаж, Высокая детализация, Нейтральное, Точное, Монохромное, Пользовательский (×3) Dual Pixel CMOS AF с обнаружением лиц и отслеживанием автофокусировки, видеосъемка со следящей автофокусировкой (Servo AF) ручная фокусировка встроенный приемник Глонасс/GPS/Michibiki
Рекомендованная цена на момент написания статьи	209990 руб.
Средняя текущая цена	T-14202707

Видео/фотосъемка

При подготовке статей с обзорами видео- или фотокамер не делается попыток снять художественный, видовой или экшн-фильм, как того хочется некоторым читателям. Цель каждой сугубо технической статьи - рассказать об эксплуатационных свойствах прибора, по возможности показать, каким образом настройки камеры либо условия съемки могут повлиять на характер и качество получаемого видео, а также ознакомиться с оригинальными видеороликами, снятыми в фиксированных условиях, для последующего сравнения со съемками, которые сделаны другими аппаратами.

Обработкой изображения в камере занимается процессор Digic 6+, анонсированный в феврале прошлого года. Такой же чип используется в камере .

В комплекте с присланной для тестирования камерой имелись четыре разных объектива. Для того, чтобы в дальнейшем не запутаться в наших объективах, мы упорядочили их следующим образом:

1. - позиционируется как объектив, идеально подходящий для съемки спортивных соревнований и дикой природы.
2. - это новейший профессиональный зум-объектив, один из самых популярных в мире, дающий одинаково хороший результат что в фото-, что в видеосъемке
3. - компактный и легкий широкоугольный зум-объектив с фиксированной диафрагмой f/4 и системой стабилизации изображения
4. - профессиональный объектив серии L с высочайшими характеристиками с самой широкой диафрагмой среди всех современных объективов Canon EF, он создан специально для портретной съёмки

Немного уточним: приведенные выше цитаты взяты с официальных страничек. Не секрет, что описания фототехники в подавляющем большинстве случаев базируются на фотографических понятиях и любой параметр следует понимать соответственно. Например, если в пресс-релизе рассказывается про стабилизатор, то в качестве его основной характеристики преподносится фотографическое понятие «несмазанности снимков». Между тем, в видеосъемке назначение стабилизатора абсолютно иное. Разумеется, существуют исключения, когда разработчик, представляя новый продукт, специально упоминает в тексте видеосъемку.

Рассматриваемый фотоаппарат может сохранять снимаемое видео в два контейнера: MOV и MP4. При этом разными могут быть и кодеки, все зависит от размера кадра. По непонятным причинам камера не умеет записывать 4K-видео в (хотя бы) AVC, для этого используется только MJPG. Нетрудно представить получающийся при этом битрейт: он огромен и вряд ли подойдет для длительной событийной съемки. Короткие постановочные ролики для последующей скрупулезной обработки - вот, пожалуй, предназначение MJPG с размером кадра 4K. Кстати, говоря сейчас о 4K, мы имеем в виду не видеокамерные стандартные размеры 3840×2160. Фотоаппарат оперирует «киношными» размерами DCI 4K, которые составляют 4096×2160 точек с соотношением сторон 17:9.

Вариаций размеров кадра, частот, битрейтов и способов кодирования в фотоаппарате присутствует великое множество. Здесь не существует жесткой привязки к региональным стандартам PAL/NTSC (имеются в виду, конечно же, частоты, а не цветность). Наверное, проще всего составить впечатление о количестве основных доступных форматов/размеров кадра/частот можно с помощью единой таблицы.

Контейнер	Кодек	Размер кадра	Частота кадров	Макс. битрейт, Мбит/с	Формат звука
MOV	Motion JPEG	4096×2160	23.98/24/25/29.97	500	PCM 2 канала 1536 Кбит/с
	AVC All Intra	1920×1080	23.98/25/29.97/50/59.94	180/90
	AVC IPB	1920×1080	23.98/25/29.97/50/59.94	60/30
	AVC All Intra	1280×720	119.9/100	160
MP4	AVC IPB	1920×1080	59,94/50	60	AAC 2 канала 256 Кбит/с
	AVC IPB	1920×1080	29.97p/25.00p/24.00p/23.98	30	AAC 2 канала 256 Кбит/с
	AVC IPB	1920×1080	29.97p/25.00	12	AAC 2 канала 256 Кбит/с

Как видим, форматы и способы кодирования, которыми располагает камера, можно подразделить на три типа:

1. MJPEG. По сути, это поток снимков в формате JPG. Отсюда и невероятный для видео битрейт (хотя еще невероятней он мог быть, если бы в такой съемке использовалось RAW).
2. AVC (All Intra). Это формат сжатия с потерями, но способ All Intra указывает на то, что в данном случае кодирование производится с помощью одних только ключевых кадров. Соответственно, и битрейт при таком способе кодирования оказывается довольно высоким для стандартного AVC. Такой способ кодирования считается более подходящим для последующего монтажа или покадровой обработки, композитинга.
3. AVC (IPB). Стандартный AVC (H.264), в котором для кодирования используются все три типа кадров, I (ключевые), P (разностные) и B (двунаправленные). Самый эффективный способ кодирования с потерями, он используется во всех современных любительских видеокамерах в качестве основного формата. По соотношению качество/объем файла конкуренцию AVC может составить разве что более новый HEVC, но увы: в рассматриваемой камере отсутствует H.265. А ведь он бы здорово пригодился как заменитель безжалостного к битрейту Motion JPG.

Наглядно представить разницу в детализации и характере картинки, которые дают некоторые выбранные нами режимы записи, можно с помощью следующих стоп-кадров. В четырех столбцах представлены участки кадров, снятые в разных режимах и четырьмя разными объективами. Полные версии стоп-кадра можно увидеть, щелкнув по миниатюре. Добавим важное: частота кадров при съемке практически не влияет на качество и характер картинки, поэтому примеры съемки с разным размером кадра, но разной частотой, не приводятся.

К сожалению, ввиду гигантского объема файлов, которые получаются при съемке в MJPG (десятисекундный ролик «весит» около 700 МБ), мы не имеем возможности приложить оригинальные файлы; вместо оригиналов можно скачать их копии, тщательно закодированные кодеком HEVC (H.265) с максимальным качеством.

	EF 24-105mm f/4L IS II USM	EF 16-35mm f/4L IS USM	EF 85mm f/1.2L II USM
MJPG 4096×2160 30p 500 Мбит/с
Скачать ролик	Скачать ролик	Скачать ролик	Скачать ролик
AVC All Intra 1920×1080 60p 180 Мбит/с
Скачать ролик	Скачать ролик	Скачать ролик	Скачать ролик
AVC IPB 1920×1080 60p 60 Мбит/с
Скачать ролик	Скачать ролик	Скачать ролик	Скачать ролик

Главное, на что следует обратить внимание при изучении этих стоп-кадров - это почти полное отсутствие алиасинга в Full HD режиме. Да-да, именно в Full HD! Судя по тому, что угол обзора в таком режиме оказывается значительно больше, чем в 4K съемке, получается такое видео путем снятия изображения со всего датчика и с непременным пропуском строк, а как иначе? Но если раньше, в прежних моделях фотоаппаратов (не только Canon) такой способ снятия информации всегда приводил к явным признакам ступенчатости (лесенки на границах наклонных объектов, или эффект дуршлага), то сейчас мы таких признаков не видим. Ну, разве что, только если очень-очень вглядываться. Но кто же будет этим заниматься, кроме редкого сверхтребовательного пользователя, страдающего крайней формой перфекционизма?

Впрочем, побочным результатом столь хорошей постобработки, устраняющей в Full HD алиасинг и частично муар, является заметное размытие объектов, отсутствие полной детальности. Такой, какая в достаточной мере имеется в 4K-съемке. Кстати, кодек тут ни при чем - когда надо, тот же AVC прекрасно справится с кодированием огромного количества мелких деталей. Не хуже, чем MJPEG.

Поскольку мы упомянули разный угол обзора, который получается в разных режимах съемки, приведем наглядное сравнение этих углов. Заодно сравним углы обзора всех четырех объективов. Примечание: зум в этой съемке, разумеется, не использовался.

Мы уже имели опыт тестирования фотоаппаратов Canon, из него помнится, что они не настолько озабочены разрешающей способностью, как камеры некоторых других производителей. Рассматриваемая модель придерживается устоявшейся политики: в 4K разрешающая способность аппарата достигает 1500 ТВ-линий по горизонтальной стороне кадра, а в Full HD-съемке разрешение снижается до 850 ТВ-линий. Кстати, алиасинг при съемке тестовой таблицы оказывается уже довольно заметным, но часто ли в стандартных съемках мелькают такие таблицы? Зато муар, который побороть не получается, к сожалению, вполне может проявить себя в реальных съемках: например, ровная каменная кладка или рубашка в полоску, снятые с определенного расстояния, будут переливаться всеми цветами радуги.

EF 70-300mm f/4-5.6 IS II USM	EF 24-105mm f/4L IS II USM	EF 16-35mm f/4L IS USM	EF 85mm f/1.2L II USM
4K
Full HD

Мы давно перестали подсчитывать количество подтверждений наших экспериментов, зримо доказывающих, что разрешающая способность в видеосъемке фотоаппаратом практически не зависит от типа и тем более стоимости используемой оптики. Да хоть два красных колечка на объектив наклей, а разрешающая способность от этого не вырастет. Изменятся другие параметры: ГРИП, характер боке, светочувствительность. Но не разрешение. С «умолчальными» значениями фокусного расстояния и диафрагмы разрешающая способность при съемке любым объективом будет практически одинакова. Да, изменение диафрагменного числа зачастую сказывается на разрешающей способности, это верно - ее закрытие обычно приводит к незначительному снижению разрешения, хотя в разных режимах съемки (4K или Full HD) результат изменения диафрагмы может оказаться неожиданным ввиду разных способов снятия информации с датчика и последующей внутрикамерной программной обработки.

В нашей фотокамере используется многомегапиксельный датчик изображения, следовательно, можно ожидать заметный уровень роллинг-шаттера (подробнее см. в материале Роллинг-шаттер в видеосъемке - описание дефекта, примеры, пояснения ). Чтобы оценить его степень, измерим угол наклона вертикалей с помощью нашего стенда с цилиндром, который вращается с постоянной скоростью. На этот цилиндр нанесена вертикальная полоса, которая при прохождении через кадр наклоняется. Чем больше угол наклона - тем выше степень роллинг-шаттера в фотоаппарате или видеокамере. Увы, этот способ измерения роллинг-шаттера - единственный, который позволяет измерить и зафиксировать хотя бы одно из проявлений этого дефекта.

Полученный результат в 8,8° при съемке в 4K можно считать результатом ниже среднего. А используемый в фотоаппарате датчик не назовешь высокоскоростным. Для сравнения приведем несколько примеров наклона вертикалей, которые получаются при съемке в 4K разными фотокамерами: Samsung NX-500 - 4,9°, Panasonic DMC-GX8 - 6,7°, Panasonic DMC-G7 - 7,7°, а фотоаппарат Sony DSC-RX100M4 наклоняет линию и вовсе до 9,5°. При съемке нашей камерой в Full HD угол наклона снижается до 4,4°, оно и понятно, сказывается адресное считывание (или, по-простому, пропуск строк). При этом частота кадров в Full HD-съемке не играет никакой роли - угол одинаков что на 60, что на 30 кадрах в секунду. Наконец, в высокоскоростном режиме съемки с частотой 120 или 100 кадров в секунду, но с размером кадра 1280×720 угол наклона вертикалей снижается вовсе до 2,3°. Это указывает на действительно скоростное считывание с датчика. Кстати, внимательный читатель наверняка обратил внимание, что угол наклона в трех приведенных режимах последовательно уменьшается слева-направо ровно в два раза: 8,8 /2=4,4 и 4,4 /2=2,2(2,3 ). Совпадение? Нет, всего лишь строгое следствие изменения скорости снятия информации с датчика, выше скорость - ниже уровень роллинг-шаттера.

Наклоны вертикалей, которые дает рассматриваемый фотоаппарат, в реальной съемке могут выглядеть примерно так:

Второе проявление роллинг-шаттера, желейность картинки, измерить нельзя, но увидеть - проще простого. Масса камеры и ее стоимость не позволяют нам проделать известный опыт с покатушками на элетроавтомобильчике, в котором степень тряски и вибраций идеально подходит для любования эффектом желе. Однако этот эффект мы и без автомобильчика видим и в обычной съемке с рук, особенно если видео записывается в 4K, а при съемке оператор использует кольцо зума или производит другие резкие операции с камерой.

Отсюда правило: пользоваться штативом или стедикамом. Ведь стабилизация в фотоаппарате фактически отсутствует.

Она имеется лишь в «пристегиваемых» к камере объективах. Но, как мы знаем, фотооптика конструируется с целью фотографии. Видеосъемка же - совсем иное занятие с иными требованиями, и удаления одного лишь тремора рук для «получения четкого снимка » нам явно не хватает. Более того, один из имеющихся у нас объективов не имеет никакой системы стабилизации - речь о том самом «портретнике», который к тому же лишен зума. Проверим эффективность стабилизатора оставшихся трех объективов. Для этого сделаем три типа съемок: в движении из окна автомобиля, при неспешной ходьбе и при съемке из неподвижного положения на полном зуме.

Читатель все еще пытается найти отличия в эффективности стабилизаторов разных объективов? Пожалейте время. Да, конструкция стабилизаторов может быть разной (количество и состав блоков, датчиков и т.д.), и, скорее всего, она действительно разная. А вот действительная эффективность практически одинакова, хотя и выглядит разной ввиду разного же фокусного расстояния объективов. Вообще, тема фотоаппаратной стабилизации - довольно грустный предмет обсуждения, хотя иногда и встречаются приятные исключения, вносящие в него позитивное разнообразие. Но на то они и исключения, чтоб быть редкими. А потому предлагаем перейти к заведомо более лакомой материи - к вопросу об автофокусировке.

Ранее упоминалось, что рассматриваемый фотоаппарат использует фазовый способ фокусировки. Цитата: система определения разности фаз при формировании вторичного изображения TTL при помощи специального датчика автофокусировки . Звучит хорошо. По крайней мере, фотографы довольно активно обсуждают преимущества этой технологии. За то время, пока тестировалась камера, было проведено немало съемок в самых разных условиях, в результате чего мы можем только подтвердить положительные отзывы о работе автофокуса. Добавив к этому скромные и наглядные результаты.

В большинстве случаев фотоаппарат фокусируется на ближайшем объекте, находящемся ближе к центру кадра. Конечно, не всегда. Огромное значение предсказуемо имеет фокусное расстояние объектива, глубина резко изображаемого пространства, освещенность, яркость объектов в кадре на переднем и заднем плане. Здорово помогает сенсорный экран: достаточно легонько коснуться нужной зоны кадра и фотоаппарат почти мгновенно перефокусируется, причем практически без ошибок. Именно так и приходилось зачастую поступать, эти моменты ручной сенсорной фокусировки можно отличить по скорости срабатывания автофокуса. Если эта скорость высокая - значит, оператор только что коснулся сенсорного дисплея. Но когда фокусировка происходит вдумчиво-медленно - наблюдаем работу автоматики.

Кстати, искренне надеемся не услышать вопроса о том, почему при съемке мы «брезговали использовать фокусировочное кольцо объектива». Но на всякий случай ответим: на маленьком дисплее (к тому же, неоткидном) невозможно убедиться в точном попадании в фокус, плюс к этому любое прикосновение к органам управления фотоаппаратом и тем более объективом во время видеозаписи непременно запечатлится в виде заметного сдвига, наклона или тряски изображения. Фотоаппаратная стабилизация не в состоянии компенсировать такие действия оператора. А помимо тряски, в кадре обязательно появится еще и знатный роллинг-шаттер. Впрочем, выше уже приводились примеры использования одного кольца на объективе. После этого пользоваться ими как-то не хочется, а тяжелый прочный штатив всюду с собой не пронесешь и не установишь.

Надеемся, что следующие обрывки съемок могут дать более наглядное представление о работе автофокуса в разных «жизненных» условиях. Серьезно, как мы ни старались отыскать изъяны автоматики, ничего из этого не вышло. Автофокус не «дышит», ошибается крайне редко. Впрочем, даже эти нечастые ошибки - вовсе не его, а оператора, занявшего неправильную позицию с ярким контрастным фоном. Обычно фотоаппарат фокусируется на лицах либо объектах, на которых оператор хочет сфокусироваться. Эй, Mark, перестань читать мои мысли.

Как и ранее, вместо оригинальных 4K-видеофайлов с их 500-мегабитным битрейтом иногда могут прилагаться ролики, перекодированные в H.265.

Перейдем к изучению качества кодирования в разных режимах. Статичное видео не вызывает никаких нареканий, в этом можно было убедиться в примерах, которые приведены выше. А вот к съемке динамики, большого количества движения, могут появиться вопросы. Вряд ли эти вопросы будут касаться режимов с высоким уровнем битрейта, наверняка нет. Но, помимо них, камера располагает режимами со средним и низким уровнем битрейта (кстати, такими мы пользовались в некоторых длительных съемках этим фотоаппаратом. Потому, что хранить терабайты видео просто негде, а качество видео отличается от высокобитрейтного совсем незначительно).

Наилучшим типом сцен, на которых видны недостатки кодека - ежели таковые имеются - является съемка падающей или льющейся воды. Такую и проведем.

4K 30p 500 Мбит/с	4K 24p 500 Мбит/с	Full HD 60p All Intra 180 Мбит/с
Full HD 60p IPB 60 Мбит/с	Full HD 30p All Intra 90 Мбит/с	Full HD 30p IPB 30 Мбит/с
Full HD 24p All Intra 60 Мбит/с	Full HD 24p IPB 30 Мбит/с	HD 30p All Intra 40 Мбит/с (120 fps)

Кажется, единственный формат, который - условно - не полностью справился с кодированием плещущейся воды, это Full HD 30p IPB с битрейтом 30 Мбит/с: в кадре можно наблюдать небольшие рассыпания, пикселизацию, которая является прямым следствием нехватки битрейта. Действительно, все сходится. Для кодирования активного движения, как у водяных струй и брызг, в Full HD-видео требуется минимум 50 Мбит/с. Другое дело, что подобного количества движения в реальных съемках практически не бывает. А учитывая, что мы рассматриваем видеосъемку фотоаппаратом с его фотооптикой, имеющей узкую ГРИП, то в большинстве случаев большая часть кадра окажется размытой, не в фокусе. Для кодирования таких областей, «чистых» от движения и множества деталей, битрейта требуется в разы меньше. Следовательно, для повседневной съемки подойдут все режимы, имеющиеся в фотоаппарате.

Управление параметрами экспозиции возможно непосредственно во время видеозаписи, как и положено в любой уважающей себя камере. Поскольку изменение диафрагменного числа приводит к изменению глубины резко изображаемого пространства, то при работе с некоторыми объективами ощущается острая нехватка ND фильтров разной плотности. Конечно, таких фильтров, встроенных в фотокамеру, быть не может. Остаются лишь внешние, навинчиваемые на объектив. А это вновь означает постановочную съемку с длительной подготовкой.

Вот уж к чему действительно не нашлось ни малейшей претензии при знакомстве с нашим фотоаппаратом - это к автоматическому балансу белого. Любая сцена с любым освещением (например, помещение, освещенное дневным светом и лампами с разной температурой) точно измеряется камерой, при этом нужная температура выставляется быстро и незаметно, а ошибки практически исключены.

Лишь в случае очень близкого расположения лам накаливания картинка уходит в желтизну, но это нормальная ситуация для всех камер, которая исправляется ручным выставлением нужного пресета. А выставить его крайне просто, здесь большую помощь оказывает сенсорный дисплей с его функцией Q-меню.

Наверное, не бывает серьезных камер, которые бы не имели инструментов, позволяющих изменить характер картинки на этапе съемки. Такой инструмент присутствует и в нашей камере. Он называется Стиль изображения . Всего представлено восемь готовых предустановок и три дополнительных пользовательских пресета. Нелишним будет напомнить, что каждая из существующих предустановок поддается трансформации по таким базовым параметрам, как яркость, контрастность, тон и насыщенность. Чтобы иметь представление о влиянии предустановок на кадр, мы провели съемки с восемью готовыми пресетами, имеющими заводские значения.

Авто	Стандартное	Портрет	Пейзаж
Подробное	Натуральное	Точное	Монохромное

Непосвященному пользователю может показаться, что большинство представленных в статье роликов и стоп-кадров имеют блеклый характер, с преобладанием серо-коричневых тонов. Во-первых, в жизни так оно и есть. Почти. Все-таки Россия, весна. Во-вторых, рассматриваемая камера, не являясь любительской, при формировании картинки знает, что итоговое видео ждет еще и постобработка, которая включает в себя обязательную цветокоррекцию. Если насыщенность в монтируемом видео будет высокой (такую красочную картинку, готовую к просмотру, дают любительские камеры), то цветокоррекция может оказаться затрудненной, а то и вовсе невозможной.

И в-третьих. Если пользователь все же не хочет тратить свое время на последующий монтаж, он вправе изменить настройки любой предустановки по своему вкусу, увеличив контраст и насыщенность до предела, как это сделано в предыдущем ролике. Однако после таких операций возможность грамотной цветокоррекции становится призрачной, это нужно помнить.

Еще один способ изменить характер кадра - съемка с расширенным динамическим диапазоном, HDR. Такая мультиэкспозиционная съемка предназначена для уменьшения потерь детализации в светах за счет широкого динамического диапазона тонов в эпизодах с высокой контрастностью. Видеосъемка HDR возможна только в режиме Full HD и при условии, что частота кадров не превышает 30p, а способом кодирования должен являться IPB.

Взглянем сначала, какое преимущество дает HDR в тенях. И дает ли вообще. Для этого проведем съемку контрастной сцены.

Различия имеются, но очень малозаметные. Возможно, в MJPG с его уровнем субдискретизации насыщенности 4:2:2, разница могла бы быть очевиднее. Но увы, HDR съемка возможна только в AVC с его уровнем 4:2:0. Ну хорошо, тогда, быть может, мы получим какие-то преимущества в светлых областях?

И действительно, преимущества видны невооруженным глазом! С включенным HDR небо оказывается не выбеленным, а мелкие ветки деревьев не растворились на небосклоне. Пожалуй, такой режим следует взять на заметку.

Наконец, рассмотрим съемку в условиях недостаточной освещенности. По умолчанию для 4K-видеосъемки доступен диапазон от ISO 100 до ISO 12800. Конечно, для нашей сцены и с нашими неплохими объективами верхняя ступень ISO явно избыточна, но, тем не менее, проведем такую съемку во всем доступном диапазоне чувствительности. Цель - определить, на каком уровне ISO в картинке появится заметный шум. Также не упустим возможность оценить степень разумности автоматики, которая самостоятельно определяет максимальную яркость картинки - а учитывает ли автоматика риск появления шума?

EF 70-300mm f/4-5.6 IS II USM	EF 24-105mm f/4L IS II USM	EF 16-35mm f/4L IS USM	EF 85mm f/1.2L II USM
ISO Auto
ISO 400
ISO 800
ISO 1600

Похоже, что автоматика в данном случае выставляет ISO, равное 6400. Учитывая, что заметный шум в кадре появляется уже на ISO 3200, такое рвение автоматики сделать из ночи день кажется чрезмерным. Отдельно отметим великолепную работу четвертого объектива-портретника. Если первые три объектива при усилении ISO 400 дают темную картинку, то для объектива EF 85mm f/1.2L II USM такого усиления оказывается более чем достаточно. В результате - яркий сочный кадр и никаких шумов!

На всякий случай повторим эксперимент, но уже в более темных условиях. Для этого возьмем, конечно, самый «светлый» объектив. Пользуясь сенсорным дисплеем, ISO будем изменять непосредственно во время видеозаписи.

Камера создает фотоснимки размером до 6720×4480 пикселей и с разным соотношением сторон. Но конечно же, о ее фотографических возможностях логично узнавать из специального материала, размещенного в соответствующем разделе сайта: « ». Программное обеспечение При подключении к HDMI-выходу камеры любого устройства отображения или захвата, встроенный дисплей аппарата отключается - вполне стандартное поведение. Но теперь начинается необъяснимое: максимальный размер кадра, с которым возможна трансляция по HDMI - 1920×1080 без сжатия YCbCr 4:2:2 8 бит со звуком. Почему в аппарате, который с легкостью снимает 4K-видео, да еще с таким тяжеленным битрейтом, видеовыход ограничен «каким-то» Full HD? Непонятно. При подключении камеры по USB к ПК пользователь может не только копировать файлы с обеих карт памяти фотоаппарата, но и удалять их. Редкий случай. Обычно производитель ограничивает права пользователя, разрешая только копирование с карты памяти, вставленной в камеру. Фотоаппарат во время видеозаписи не разбивает видеофайлы на части, если карта памяти отформатирована в exFAT. Например, получасовая запись в 4K записывается на карту памяти единым файлом объемом около 112 ГБ, а видео в формате Full HD 60p All Intra такой же длительности умещается в файле объемом примерно 38 ГБ. Для удаленной работы с фотоаппаратом служат приложения для ПК (EOS Utility) и для мобильных устройств (Canon Camera Connect, версии для и для Android). Связь фотоаппарата с ПК осуществляется через локальную беспроводную сеть. Если же управление производится с помощью мобильного устройства, то связь возможна как через локальную сеть, так и напрямую по схеме фотоаппарат-смартфон посредством технологии Wi-Fi Direct. Мобильное приложение Canon Camera Connect порадовало скоростью работы, богатыми настройками и возможностью не только управлять видеозаписью удаленно, но и фокусировать камеру методом касания по нужному участку кадра. Встроенное в фотокамеру служебное меню, к сожалению, не имеет даже намека на отдельный раздел, который был бы посвящен исключительно видеосъемке. Те параметры, которые доступны при видеозаписи, приходится выискивать среди множества стандартных фотографических подразделов. В настройках доступна удобная функция создания своего собственного меню, пользовательского.

Сравнительное тестирование в одинаковых условиях

В данном случае съемка велась с объективом №3 EF 16-35mm f/4L IS USM и с полностью автоматическими настройками. Как уже говорилось, мы не стремимся добиться наилучшего результата, в частности, получить съемку с малым уровнем шума. Как раз наоборот: гораздо больше информации содержится в видео, снятом «на автомате». В частности, из этих примеров можно сделать - точнее, закрепить - следующие выводы: при недостатке освещенности съемку требуется вести только с ручными настройками чувствительности (вообще, настройки аппарата позволяют задать верхний порог ISO - этой возможностью неплохо бы воспользоваться и ограничить чувствительность для видеосъемки числом ISO 3200, а еще лучше ISO 1600). А если источники света находятся близко к камере, то и баланс белого нужно подстроить заранее вручную, потому что автоматика все же склонна задирать ISO до тех пор, пока картинка не получит некий заложенный разработчиком уровень яркости, а автоматический баланс белого уводит кадр в красное.

Выводы

Canon EOS 5D Mark IV - очередной инструмент для продвинутого видеографа, энтузиаста бренда Canon. Оправдал ли он чаяния адептов? Сейчас, по прошествии уже более чем полугода после выпуска камеры, о реакции пользователей можно судить по многочисленным отзывам и обсуждениям. Несмотря на некоторые недочеты и ограничения функций камеры, зачастую выглядящие искусственными, общий тон аудитории остается в основном положительным, реже снижаясь до нейтрального.

Общий вывод, который можно сделать из знакомства с камерой - это действительно легендарный фото аппарат, дающий возможность записывать видео. Но определенные ограничения трудно объяснить технологическими лимитами. Например, невозможность записи 4K-видео в AVC или HEVC. Или предел Full HD для HDMI-видеовыхода. Или неоткидной дисплей, что серьезно снижает комфорт видеосъемки. Впрочем, на этом список минусов (и без того довольно субъективный) заканчивается. Остальные качества Canon EOS 5D Mark IV без сомнения являются положительными: большое количество настроек и предустановок с возможностью их редактирования; наличие двух слотов для разных типов карт памяти; поддержка огромного парка объективов; возможность удаленного управления; отсутствие проблемы нагрева при видеозаписи; великолепное качество кодирования в большинстве видеорежимов; правильный умный автофокус.

25.08.2016 14242 Тесты и обзоры 14

Серия Canon EOS 5D, возможно, одна из узнаваемых линеек камер цифрового века и новая Mark IV предназначена, чтобы обратиться к широкому кругу любителей и профессионалов. Имея практически идентичный внешний вид своих предшественников, она получает существенные обновления "под капотом": датчик высокого разрешения 30,4 МП с технологией Dual Pixel, запись видео 4K, модернизированную систему автофокусировки, сенсорный экран, улучшенную погодозащищенность, встроенные модули Wi- Fi с поддержкой NFC и GPS. Что еще нового? Нарушим традицию наших обзоров, которые начинаем с внешнего вида, и продолжим изучать наиболее интересную часть новинки - электронную начинку камеры.

Mark IV построена вокруг нового CMOS сенсора, а ее мощная подсистема обработки изображений полагается на производительный процессор Digic 6+. Сразу о новом сенсоре: каждый из 30 миллионов пикселей камеры EOS 5D Mark IV состоит из двух фотодиодов, которые могут использоваться вместе или по отдельности. Эта технология позволяет создавать файлы в формате Dual Pixel RAW (DPRAW). Такой формат файлов содержит два изображения, снятые с двух незначительно отличающихся ракурсов. При обработке отснятого материала с помощью программного обеспечения Digital Photo Professional, пользователь сможет применить данные, содержащиеся в файле формата Dual Pixel RAW, для микронастройки положения зоны максимальной резкости. RAW файл становится очень жирным, до 70 мегабайт, зато у фотографа есть право на небольшую ошибку по фокусу, что очень круто.

Система автофокусировки заимствована с с флагманской 1D X Mark II и содержит 61 точек автофокусировки (41 из которых являются крестового типа) и имеющая на 24% расширенного вертикального охвата по сравнению с системой в Mark III. Чувствительность центральной точки повысилась с -2 EV до -3 EV (это уже очень темно, жесть прям!) (в режиме Live View датчик чувствителен к -4EV с быстрым объективом). Также улучшена совместимость с различной оптикой: теперь при использовании объективов со светосилой f/8 работоспособность сохраняют все точки автофокуса, лишь число крестовых точек сокращается до 21. В камере EOS 5D Mark IV представлена система Dual Pixel CMOS AF, одна из основных обновленных функций в сравнении с EOS 5D Mark III. Плавные и точные переходы фокусировки теперь выполняются при съемке в любом разрешении от 4K до Full HD простым касанием ЖК-экрана.

Модуль экспозамера, также отвечающий за помощь следящему автофокусу, теперь состоит из 150000 зон замера. По аналогии с другими современными зеркалками Canon, сенсор также имеет чувствительность к инфракрасному спектру. Система экспозамера RGB+IR обеспечивает прецизионное измерение экспозиции, помогает учесть мерцающие источники света, позволяет улучшить распознавание сцен и обнаружение лиц в кадре. Работа модуля экспозамера обслуживается отдельным процессором DIGIC 6 (в дополнение к основному DIGIC 6+). Производительность в условиях слабого освещения была улучшена для всего диапазона значений ISO одновременно с уменьшением уровня цифрового шума. Также максимальное значение ISO было увеличено до ISO 32.000 (с возможностью расширения до ISO 102.400). Встроенная функция коррекции аберрации объектива Digital Lens Optimizer улучшает его рабочие характеристики, компенсируя такие факторы, как дифракция, искажения и хроматическая аберрация, что позволяет заметно повысить качество изображений.

EOS 5D Mark IV может вести непрерывную съемку со скоростью 7 кадров/сек с полными автофокусировкой и автоэкспозицией, создавая до 21 изображения в формате RAW или неограниченное число изображений JPEG за один сеанс съемки. В режиме Live View возможна непрерывная съемка со скоростью 4,3 кадра/сек. с возможностью использования следящей автофокусировки. Интеллектуальный видоискатель Intelligent Viewfinder II с информацией о съемке (например, двухосный электронный уровень) отчетливо показывает сцену, видимую через объектив, почти со 100-процентным охватом.

Настройка изображения с высокой детализацией "Fine Detail", которым оснащена камера 5D Mark IV, предназначена для передачи в изображении максимального количества деталей, полученных сенсором высокого разрешения. Данная настройка подчеркивает переходы тонов и высокую детализацию. Стиль изображения с высокой детализацией имеет три регулируемых параметра резкости, схожих с фильтром Unsharp Mask в Adobe Photoshop и программе DPP от Canon.

Сенсорный ЖК-экран имеет диагональ 3,2" и разрешение 1.620.000 и позволяет выбирать команды в меню касанием и просматривать изображения, перелистывая их пальцем. Четыре цветовых варианта позволяют использовать экран в любое время дня и ночи.

Запись видео 4K является полезным дополнением к данной камере, которое пользователи могут записывать с частотой 24 или 30p, хотя и с 1.64x. Функции записи в высоком разрешении 4K и Full HD с разной частотой кадров, включая замедленную съемку 60p, расширяют возможности видеосъемки. Также с флагманской модели EOS-1D X Mark II заимствована съемка видео 4K и сохранение любого кадра в виде снимка 8,8 МП с высокой детализацией на карту памяти в формате JPEG. Запись HD-видео при 120 к/с позволит запечатлеть мельчайшие детали при съемке самых быстрых объектов. Видеозапись будет вестись со сжатием 4:2:2 и кодеrом MJPEG 8bit потоком 500 Мбит/c. Full HD будет записываться как в ALL-I (для редактирования), IPB (со сжатием) так и IPB Light (с повышенным сжатием). А вот HD-ролики запишутся только в ALL-I (для редактирования).

Встроенный модуль Wi-Fi 802.11b/g/n и технология NFC позволяют подключать камеру EOS 5D Mark IV к смартфону, планшету или ноутбуку, а также прямо к избранным облачным приложениям для обмена изображениями. Это вполне современное решение для публикации изображений в социальных сетях или их пересылки клиентам. Те, кто снимают в местах с наличием Wi-Fi и кому необходима дополнительная защита, оценят поддержку протоколов FTP/FTPS. Камера поддерживает удаленное управление с помощью мобильного устройства, на котором установлено приложение Canon Camera Connect (iOS или Android). Как и в камере EOS-1D X Mark II, функция кадрирования и изменения размера изображения позволяет скорректировать композицию после съемки, изменить размер и сразу отправить изображения с помощью Wi-Fi.

Наконец, ещё одним улучшением стало появление встроенного GPS-приёмника, традиционно для камер Canon обладающего расширенными настройками для эффективной экономии энергии. GPS Canon EOS 5D Mark IV имеет двойное назначение: кроме обычного определения координат, он позволяет точно синхронизировать время по атомным часам, что может быть важным, когда одно мероприятие снимает множество фотографов или вы работаете с несколькими камерами одновременно.

Полезной будет функция съемки с таймером на EOS 5D Mark IV позволяют проводить интервальную съемку до 3600 кадров с формированием динамичного видео в формате Full HD продолжительностью до 2 минут. Разъемы для микрофона и наушников позволяют записывать звуковое сопровождение для видео и контролировать уровень звука, но устройство может записывать и воспроизводить звук и самостоятельно, при помощи встроенных моно микрофона и динамика. Разъем HDMI предназначен для вывода несжатого аудио- и видеосигнала Full HD на внешние устройства записи и мониторы. И все эти "сокровища" спрятаны в пыле- влагозащищенном магниевом корпусе, который стал несколько легче предыдущей модели.

Одна из самых приятных фишек новой «пятерки» – видоискатель. Он по-прежнему большой, светлый и комфортный, но этим давно никого не удивишь. Главная фишка – информативность. Помимо сетки, точек фокусировки, счетчика кадров, батареи и режима съемки он может отображать цифровой уровень с двумя осями, а также много различных индикаторов. Один из них – индикатор мерцания (flicker detection), и он очень пригодится при съемки под люминисцентными и светодиодными лампами. Ну и, конечно, это классический оптический видоискатель – надеюсь, что электронных видоискателей в зеркалках Canon мы не увидим еще долго.

Прочие важные мелочи

Чуть выше я упоминал о том, как технология Dual Pixel влияет на систему автофокуса, но это еще не все. Поскольку в каждом отдельном пикселе стоит два фотодиода вместо одного, это позволяет захватывать больше информации для RAW-снимков. Для этого нужно будет включить отдельный режим (и даже назначит его включение на одну из новых кнопок). Эта информация может использоваться по-разному.